張乾琦，瑪格南唯一的華人攝影師，1961年出生于台灣，1995年加入瑪格南圖片社，2001年成為正式成員。1999年，他獲得著名的尤金史密斯人道主義基金，美國NPPA年度攝影師，獲獎作品表現的是紐約唐人街非法移民的生活。疏離與聯系，是其作品的主題。張乾琦著力探索人與人間的紐帶關系，追根溯源，這與攝影師早年的移民經歷有關。在接受本報采訪時，他稱自己目前仍在繼續拍攝紐約唐人街華人移民項目。

    我是在一次小晚宴上認識張乾琦的，這場晚宴是為了慶祝他成為《紐約時報》的攝影師。他站在那里，鎮定、安靜、機警，就像一個攝影界的彌勒佛，只是沒有大肚子。晚宴在唐人街的一個沒有電梯的公寓樓里舉辦。我不太喜歡這次任命，因為它剝奪了別人的機會。唐人街總是被看成是一個神秘、充滿迷信和陌生的地方，但實際上除此之外，這里還有中醫診所和擺滿了亞洲商品的街邊商店，學校和家庭都生機勃勃地在這個紐約的社區里活動著。唐人街是一個看上去很有趣的地方。

    乾琦在紐約的唐人街探索文化的差異和居住在那里的人，他的“唐人街”計劃既是抒情的，又是詩意的。這不是一件容易的事情，特別是當有些人會因為自己是非法移民或者懷著對外來者的懷疑，又或者因為某些信仰的關系而拒絕拍攝。我總是回想起他的一幅照片，三伏天里，一個男人坐在廉價旅館的太平梯上，穿著內褲坐在高處，下面是擁擠的街道，他想在那兒呼吸點新鮮空氣，感受這屬于他一個人的自由時刻。真想知道張乾琦是怎麼進入這間酒店取得居住者的信任。乾琦似乎總是與疏離聯系在一起。在他的台灣精神病院病人肖像系列里，他使用水平視角拍攝了一組被繩子拴在一起，以至于他們誰都無法自由行走，只能排隊而行的病患。在威尼斯雙年展和其他的一些展覽上，他把這些照片放成真人大小。張乾琦在這件作品里提出了隔離、孤立的概念。這些照片讓觀眾與照片中大膽的影像，形成一種有力量的對抗。

    張乾琦對包辦婚姻的陳腐和弊端有著細致入微的觀察。天真的越南鄉下姑娘嫁給了比她們老很多的台灣中年男子，這種婚姻給張乾琦的探索蒙上了不協調和絕望的色彩。

    張乾琦的內在視角超越了今天媒體的熱門領域。在他的照片里，沒有當今媒體中的那種快餐式新聞圖片。他總是找些敏感、困難、不起眼的主題來做，並用一種熱情、敏銳、深刻的視角來表現它們。我們肯定能從他那里學到些什麼。